锡根把奉秀带到了台球厅，一个身材火辣、穿着时尚的女人珍妮走了进来配资炒股门户网，男人们的目光像被磁铁吸住一样粘在她身上。
奉秀却低头玩着自己的台球，显得有些格格不入。 珍妮注意到了这个不一样的男人，嘴角勾起一丝玩味的笑。 第二天，他们又在街头巧遇，聊起美食来竟异常投缘，荷尔蒙在空气中悄悄发酵，一切都顺其自然地发生了。
奉秀回家后心虚得不行，冲进浴室拼命搓洗，想抹掉所有痕迹。 妻子美英嗅到了不寻常的气息，一番搜查后，在奉秀口袋里扯出一条女式内裤。
奉秀冷汗直冒时，锡根跳出来嬉皮笑脸地认了账，说那是自己不小心塞错口袋的“纪念品”。 美英将信将疑，但这场风波暂时被压了下去。
锡根自己的日子也不太平。 老婆发现他那些风流债后，气得把他轰出了家门。 他买了名牌包，低声下气求原谅，老婆脸色刚缓和些，第二天出门买菜却遭遇车祸，再也没能回来。
锡根在医院对着冰冷的尸体崩溃大哭，嘴里反复念叨着“都是我害的”。 那个总把婚外情当调味料的男人，第一次尝到了悔恨的滋味。
奉秀和珍妮的地下恋情却如火如荼。 这个原本老实巴交的厨师，在珍妮的热情里找到了久违的激情。 珍妮甚至跑到奉秀的餐厅打工，美英看她能干又贴心，还把她请回家照顾颓废的哥哥锡根。
四个人住在同一屋檐下，关系微妙得像绷紧的弦。 珍妮把锡根从酗酒和自责里拉出来，锡根看着这个年轻女人，眼神复杂。
日子似乎慢慢走上正轨，直到锡根去给妻子扫墓。 墓前放着一束新鲜的鲜花，卡片上没有署名。锡根愣住了，结婚二十年，他从不知道妻子有这样一个会定期送花的朋友。
他开始翻找妻子的遗物，在旧日记本和锁着的盒子里，发现了另一个完全陌生的女人——那个温柔顺从的妻子，竟也藏着一段持续多年的秘密恋情。
电影镜头这时候才缓缓揭开真相。 锡根的妻子早就知道丈夫所有出轨细节，她默默忍受不是因为软弱，而是用自己的方式在别处寻找寄托。
她和一个艺术家保持了长达十五年的精神恋爱，两人每周在画室见面，聊天、听音乐，却从未越界。 那束花就是艺术家送来的告别礼。
锡根坐在妻子的遗物中间，哭哭笑笑的像个孩子，他自以为是的风流倜傥，在妻子的沉默面前碎成了一地鸡毛。
奉秀这边也快兜不住了。 珍妮越来越投入，她想公开关系，甚至偷偷在奉秀的西装内衬绣上自己名字的缩写。 美英发现缩写的那天，餐厅正在举办周年庆，她端着红酒站在人群里，看着丈夫和珍妮交换眼神，忽然就明白了一切。
她没有闹，只是平静地收拾行李搬去了客房。 奉秀跪在门外道歉，美英隔着门说：“你知道吗？ 我去年体检时就发现自己不能怀孕，我一直没告诉你，是怕你失望。 ”
电影里穿插着济州岛的海浪和夕阳，画面美得像明信片，可底下涌动的全是人性的暗礁。 锡根和奉秀坐在海边喝酒，锡根抹了把脸说：“我以前觉得在外面找刺激能让婚姻更长久，现在才知道，那只是给自己找借口。 ”奉秀低头玩着沙子：“我以为娶了合适的人就能过一辈子，可合适的人也会累，也会偷偷哭。 ”
餐厅生意越来越差，美英提出把店关了，去首尔重新开始。 奉秀犹豫的时候，珍妮来找他，说自己怀孕了。
奉秀脑袋嗡的一声，他跑到医院检查，报告显示他的精子活性极低，几乎不可能让女性受孕。 他红着眼睛问珍妮孩子是谁的，珍妮大笑起来，笑着笑着就哭了：“你猜啊？ 你们男人是不是都觉得，女人离了你们就活不下去？”
原来珍妮接近奉秀本就是个局。她是锡根妻子那个艺术家的侄女，从姑姑的日记里知道了这个家庭的故事，带着报复和好奇闯了进来。
可她没料到会真的动感情，更没料到怀上的孩子是前男友的。 奉秀跌坐在医院长廊里，手里攥着皱巴巴的化验单。
电影最后一场戏在机场。 美英拖着行李箱准备独自飞首尔，奉秀冲进来拦住她，结结巴巴说餐厅不关了，我们试试试管婴儿，或者领养也行。
美英看了他很久，慢慢抽回手：“我不是因为你出轨才走，我是因为忘了怎么爱自己才走。 ”锡根在远处看着，手里拿着妻子的日记本，翻到最后一页，上面写着：“爱不是捆绑，是看见。 他看不见我，所以我得自己看见自己。 ”
《风风风》用轻喜剧的节奏讲了个扎心的故事。 韩国社会里那些关于外遇的统计数据，在电影里变成了具象的笑与泪。
原版捷克电影更大胆直白，韩国版收了些尺度，却添了许多东亚家庭特有的压抑和迂回。 导演把济州岛拍得明媚灿烂，可每个人的表情都藏着阴影。
李星民演的锡根，把风流老手的油腻和脆弱揉在了一起。 申河均演的奉秀，懦弱里带着可悲的天真。 宋智孝的美英，安静下有火山般的情绪。
李艾的珍妮，张扬背后全是伤痕。 他们坐在餐桌前吃饭时，镜头扫过每个人的脸，观众能看见欲望、愧疚、孤独和一点点未灭的希望。
电影院里有人笑有人骂配资炒股门户网，散场时一对老夫妻牵着手慢慢走，老太太嘀咕：“这拍的都是什么呀。 ”老爷子紧了紧她的手：“拍的就是我们不敢说的那些事儿。 ”海风穿过街道，银幕暗下去，字幕升起时，许多观众还坐着没动。 不是所有问题都有答案，但看见问题本身，或许就是改变的开始。
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